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第7堂课 如何写好环境与风景（第2页）

当我们切换视角来观察城市时，我们会发现有很多独特的空间可能还没有被发掘出来。

如果我们以一只小鸟的视角为中心，我们所观察到的环境，会发生什么样的变化呢？我们会发现在俯瞰中，原先往往占据我们视线中心的高楼大厦，变成了颜色各异的色块，原有的高度差异不再明显，车流变成了黑线。

而原先在空中小如风筝的老鹰，这时候变成了你身边的庞然大物。

类似的，如果我们以一个交通警察的视角、一个挖掘机工人的视角、一个货船船长的视角为中心，会看到不同的空间。

当我们坐在一座大桥旁边观察时，会发现清晨、中午、傍晚、深夜的桥体在光影的变化中，呈现出不同的面貌，而光影的变化，经常营造着不同的气氛和人物心情。

雾气弥漫的大桥，令人感受到压抑和神秘，而阳光灿烂的大桥，令人感受到开阔和温暖。

假如我们往大桥底下走，会发现桥底下可能还有桥洞，里面躺着一些生活窘迫的乞讨者。

对他们来说，湿漉漉的桥洞却可能是能够带来温暖的居住空间，或是证明他们身份中暗含着不愿示人的羞耻和令人绝望的环境。

在环境描写方面，王安忆的《长恨歌》是一个很好的例子，在它的开头有一段堪称经典的上海弄堂描写：

站一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。

它是这城市背景一样的东西。

街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。

当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。

那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。

它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。

那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。

那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。

上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。

这东方巴黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。

这一段便是切换视角的一个范本了，从一个制高点，对弄堂进行俯瞰式的描写，同时王安忆注意到了弄堂的光影变化。

这里，弄堂中的“像深渊一样的暗”

“像藏了礁石的，一不小心会翻了船的暗”

，其实，已经象征着主人公王琦瑶日后压抑的命运和悲惨的结局。

不仅如此，王安忆还将弄堂和中国的绘画美学进行了勾连，给弄堂的点和线赋予艺术价值。

还有那“波涛汹涌”

的暗，将“暗”

的环境化为“海”

的景色，巧妙地进行了陌生化处理，打破了我们日常对于弄堂的光影感受。

再来看一段：

上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的。